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“游击”的幻影 ——徐赫绘画中的形象与动作_中国

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“游击”的幻影 ——徐赫绘画中的形象与动作

2020-12-13 15:58

来源:

不周山

原标题：“游击”的幻影 ——徐赫绘画中的形象与动作

“疫情”的爆发也牵动着人们艺术观的变化，官能的斗艳、点子的竞赛在今天显得格外尴尬。艺术与花团锦簇的美丽愈加无关，方法论的更迭也失去了往日的魔力，过去对艺术及其历史的常规理解似乎失去了效能。很多人不再期待在艺术中看到美好、新鲜的景观，更渴望获得精神的颤动。这归根结蒂是全球当代思想、文化、政治整体的危机和变动所致，引发变动的危机——人们近几十年来逐渐丧失问题敏感性和感觉活性——在历史的盲目运动中日益累积，弥漫于制度、审美、观念、知识、经验中的惯性至今尚未得到应有的反思和追究。或许在我们热衷制造视觉符号之时，或许在我们对全球化无限期许之时，或许在我们对“政治正确”普遍认同之时，艺术危机的种子便已埋下。相对于当代艺术而言，当代绘画的实践更为怠惰，试图对沉闷、无聊的绘画积弊做出明确反应的画家很少。或许也是因为这样，徐赫的绘画在近年来逐渐得到了更多注意，其独特意义也凸显出来。梳理他的绘画之路，似乎没有比疫情时代更恰当的时机。

越思考越疯狂 27x22cm 油彩 1997年

一、自由精神与传统幽灵的纠缠

徐赫的绘画创作很难用一、两条逻辑线索概括，仅凭这一点，他便与中国大多数当代画家拉开了距离。就绘画主题和技术趣味而言，他的绘画实践中一直有互相纠缠的两条暗线。其一是对自由精神的追寻，几乎所画形象都显得无拘无束，甚至不惜以癫狂形象表达思想意识的自由状态，比如《越思考越疯狂》（1997 ）；其二是对中国传统绘画美学不可抑制的热爱，“气韵生动”的理念一直在画中隐含着，有时展现得相当鲜明。不仅仅是传统的绘画趣味，他对中国传统儒、道意象也时有运用，比如《老庄的学问》（2012）。

展开全文

在很长的一段时间里，国内对“自由精神”的理解里总与“西方”或“全球化”想象捆绑在一起，很多人认为有着悠久自由主义传统的西方对自由的理解和践行总是超前的。在徐赫的认知中，这种倾向也产生过长期的影响。他坚定地赴德国卡塞尔留学并长期与德国艺术界保持紧密的关系，也是明证。对于简单的自由主义者而言，徐赫的艺术立场有不可解的矛盾：既对中国传统美学和思想文化有本能的关怀和重视，又推崇西方自由主义传统，二者是一对几乎不可调节的矛盾。徐赫似乎觉得，中国与西方之间的差异与对立并非是国别意义上的，其实没有那么泾渭分明，两种文明对个体的肯定、对自由的发扬也有相通之处。更何况，何为中国？何为西方？仍是很复杂难解的问题，西方和中国也不是简单的铁板一块。但我们也不能误以为徐赫是一个致力于中西融合的风格调配师，他的基本立足点其实是对真正自由精神的追寻，这种自由没有中国、西方这样的标签。在中国，自由仍是未竟之业，在西方也是如此。自由对人类而言是一个不断变化、有待更新、永远在路上的终极事业。因此在徐赫的精神世界中，作为文明的西方与中国之间没有高墙。

给你一拳 2011年油彩丙烯 85x50cm

抽象404Abstraction 404 -2020年

丙烯，涂改胶带，麦克笔

30x30cm

他的早期作品其实就流露出对中国传统绘画，特别是对逸品、逸格的青睐与爱慕。用笔的简淡与传神是他很长一段时期追求的趣味，在《给你一拳》（2010 ）、《退出的风景》（2012）、《石在》（1999）、《它的国》（2013）、《烧山》（2013）等画作中笔墨韵味随处可见，“中国”的意味深入画家的骨髓。他似乎认为，中国传统绘画中简约、精要、传神的旨趣对表达自由精神有积极的作用，便主动加以运用，但他对其中的惯性特别是水墨习气又极为不满。他留学德国期间全面领略了以德国为中心的西方现当代艺术系统，并将德国绘画中尖锐、厚重、狠辣的性格融入了笔墨式的技法中，出现了一种综合的画法。对中国绘画形式的吸收，也源于他对自身文化资源的自觉。在中国土生土长的艺术家，最便利、直接的艺术养分一定与中国的历史与现实紧密相关。我们经常从他的作品（比如《声音》（2001）、《怪石》（ 2012）、《三圣人》（ 2013）、《虚妄从何而来》（2015）、《拿山》（ 2015）、《惊山》（ 2014-2019）等）中看到中国文化史上的高频意象——山、石、文人等，画面中传递出来的情感似乎也有中国式的抒情色彩。这种意象转换在技巧和情感表现方面似乎显得有些简单， 2015 年后他似乎对此有主动的修正，对形象的变异体现出更为自由放任的肚量，《起夜》（2019）、《这颗痣长得真不赖》（ 2020）等画作因一个有趣的意象开始，顺着某些偶然的痕迹将简单的形象塑造为可以多向度理解却难以描述的视像。

二、历史与当下的重影

徐赫是一个非常有历史感觉的画家，历史感觉这种东西对于一般的画家（特别是深受历史循环律困扰的中国画家）而言是非常稀有的东西，能长期持有这种感觉的中国当代画家除了徐赫，可能只有张晓刚、孔千等数人而已。徐赫的历史感觉总是与注视当下紧密相关，毋宁说，他是因为太关心当下而对历史怀有自觉的思虑。这使他的绘画产生了一种特别的时空感——历史时空与当下情境的重叠。由于其绘画手法常常暧昧而迷幻，本可被识别的历史图像、当下形象都不甚明朗，像幻影一般交融一处。基于不提供功能细节的造型方法，过去与今天毫不违和地重叠为统一的重影，散发着幻觉。徐赫关心的历史并不是情感、风俗、知识的变迁，而是个体视角下政治形态、生存境遇的恶性变异，这里的政治既是宏观的，也是微观的，既与社会的主潮（乃至国际形势）有一定关系，又具体到个体生命的精神与肉体反应。

你从哪里来 2013 布面丙烯 195x155cm

有时，通过反崇高的幽默处理，宏大的主题变得耐人寻味，比如在《东方》（1997 ）、《毛斯基》（2013）、《你从哪里来》（2013）这些画中，固化的历史图式作为一个有待解构的对象被重新发明。《东方》中面对河山、背对观者的怪诞背影似乎是告别“革命”的滑稽现场，《毛斯基》的背景经过反复涂绘后显得颇为“虚无”，一辆爬山车子载着的肖像照片如同从神坛落下的空洞“能指”。《你从哪里来》是对著名“文革”油画《毛主席去安源》的“重写”，将原画的主人公置换为一位神秘人物，周遭环境也发生了巨大变化，近乎血色的夕阳、狂放的笔触将原本已有定论的图像叙事拉回到一个不确定的动荡状态。画家不直接给出答案，而是松动固化的历史图景，将审视历史的权力从看不见的至上之物归还给每个人。

2010 以前，徐赫在刺探绘画叙事的篡改限度时显得比较隐晦和克制。近些年来，他作品中的现实关怀愈加无法压抑，有喷薄而出的迹象。《有德就有意志》（2019 ）、《政客肖像》（2019）、《瞧，那个人》（2019）、《我是群众》（2020）、《队伍不好带了》（2020）、《乡镇干部光荣榜》（2020）、《东西热》（2020）、《世界》（2020）等作品沉醉于题目与画面的互文关系，题目与图像之间的配合使绘画的表意力度大大增强，一些模糊、灰色的叙事意图开始明确甚至尖锐起来，这与画家心境变化似有很大关系。我们能够发现，这些表意强烈的互文式画作集中诞生于近两年，目前仍在延续。这一时段，画家似乎对压抑自由的社会环境（全世界的联动系统）感到不安。尽管他在形象处理上总是极尽幽默、暗示之能事，但对“正确”教条的嘲讽、对政治强人的蔑视、对强权秩序的反感、对个体自由的张扬已不可回避。他用鲜亮明快的色彩、漫画般的图形来描绘现实（也是历史力量积累的结果）的暴力一面，有一种反向烘托的效果。这些新作在画法上非常恣意，画者的情感更直接传递出来。尽管直抒胸臆，但画家还是要在语境交错之处（将历史的典故与当下题材进行并置）以“重影”的方式增加观看的异样和错位感。

队伍不好带了 2020年布面丙烯，烟灰，乳胶 30x40cm

三、穿梭、摆脱、触摸的动作

历史/ 当下、政治/ 文化、社会/ 人性这些重要的主题，是徐赫二十几年来一直专注表现的。这些主题在惯常情形下总被赋予宏大的形式，不可避免地走向虚假和空洞。徐赫从创作早期似乎就在避免以这样的方式来处理，除了在叙事手段、形象营造方面加入自嘲、讽刺甚至漫画式的方法外，他的绘画动作和痕迹表达发挥了更大的作用，这关乎画家核心的绘画知觉。他的绘画动作最初是文人画与学院具象的混合式，以淳朴的怪趣味在画布上绘制明确而略带扭曲的形象。逐渐，语言的自律凸显起来，2 000 年前后的作品非常执着于语言、材料、技法的实验，这是那一代画家的共同特点。他们经历过比较严格（准确的说是刻板、僵硬、封闭）的学院绘画训练，写实造型能力普遍较好，但绘画经验单一，毕业后对新的技法和形式非常着迷，甚至常常因技法研究而遗忘了表达的初衷。徐赫也有过这样的短暂时期，不过比较怪异的个人造型趣味使其画面很快就走出了形式游戏的局域，笔触的动作从习惯性的塑造开始转向主动的硬戳、勾挑、揉擦，从再现的绘画状态全面进入表现，比如《石在》（1999 ）、《无声之处》（2000）等作品就是例子。他本就偏爱的表现主义画风在旅德学习期间得到了强化，绘画感觉和动作的丰富性大大提高。这得益于画家对西方艺术史全面的理解以及对艺术表达更为彻底的洞见，从卡塞尔毕业后，徐赫作为一个当代画家的自觉才真正建立。那时国内大部分同代画家还执着于个人图像符号的编造，痴迷于明确（且固化）的带有个人印记的画面效果，而徐赫已形成对艺术较为全面的理解，并在方法论上进入当代艺术的实践状态，绘画的实验方式也逐渐从语言中心主义转向观念中心主义。

其实他的贡献不如保定达芬奇 2 - 2020年

布面丙烯马克笔

143x97cm

画家在2 007 年和2008-2019 年两个时段都画了名为《谁能抵抗大海》的大幅绘画，前者在近乎原色的麻布上用白色和赭色画出了模糊的形状，熟悉中国绘画史的观者或许从中会联想到飞鸟，画面上寥寥的色块和刮痕是画家真正的用力之处，看似随意、反常的动作其实是经营出来的；后者则以旋风般的笔触在画布上刮起了狂飙，用笔迅疾，笔与笔之间的动作先后相继，紧紧相随，此画虽依稀能辨认出形象，但最引人瞩目的是同方向上那些动人心魄的笔迹。这样的画面抗拒凝视的观看，它不停在静止地“运动”着。我们似乎能从画面中看到画者挥舞手臂的大幅度动作，但这张画的创作历经 11 年，表层效果之下的多个色层成了永久的秘密。徐赫的很多画作在痕迹上非常利落，显示了画者在知觉中自由穿梭的主体锐度，这些锋利快速的动作又是无数次试探、覆盖、确认过程中穿破障碍形成的，因而落下的痕迹并不轻巧。阻碍其动作流畅性的因素大致可分两类，其一是绘画意图与技术视觉之间需要在反复试错中趋近，这几乎是一个无尽的过程；其二是他摆脱绘画惯性的艰难努力。徐赫对绘画行为（包括动作本身）有近于苛刻的追求，其中就包括对随时滋长的惯性的尽力逃逸，这种缠斗在很大程度上保持了画者绘画知觉的鲜活感，这是画家的生命。

未来人的考古有依据 2015年油彩、丙烯 143x97cm

近几年，徐赫连续画出了多张与“未来”有关的作品，即《未来人的考古有依据》（2015 ）、《是谁让未来变得如此丰富多彩》（2019）、《未来坨佛》（2020 ）等，有意制造了具有虚拟感的视觉氛围，似乎他感觉中的“未来”有着荧光辉映的光晕，或许是近期受到网络和屏幕视觉的影响。借助对未来的想象，他强化了一种不可把握、非现实化的幻觉意味，2019 年以后在画法上整体呼应了这样一种视觉意蕴，此前的中国传统意象几乎全面退场，这是一种转变。时代的同质化力量是笼罩性的，徐赫只好时而闪躲，时而迂回，这样才更有可能使自己的审美和体验游离在既定的时代主流边缘、甚至外部，获得重生和更新的必要空间。画家的画笔在无限的图像中穿梭，并试图摆脱定式的攀扯，去触摸距离日常体验遥远的不可即的视像。让妄想可见，用心灵和身体去激活未知的绘画区域，这种行动带来了绘画实践的活力。

结语：未名时代的画家身手

大约从冷战结束后，艺术史（以及各种历史）已终结的论调在全世界泛滥起来。很明显，这与国际政治的变化关系密切，随着东欧、苏联力量的瓦解，人类全面战争的危机得以解除，资本的全流通基本实现，人们对全球化抱以盲目的期待，似乎世界从此大同了。然而，全球化也带来了空前的同质化暴力，科技新成果在全球的普及促进了信息的极速传播和感官的单一化，这一切抹平了经验的绝对差异性，曾经被认为创造过奇迹的绘画被纳入到图像系统中被看待和理解，绘画的神秘性和个体性被图像的效果系谱替代，绘画及其他经典艺术媒介丧失了现代主义时代不断超越媒介自身边界的可能，这似乎是一个艺术创造停摆（终结）的年代。另一方面，这又是视觉和信息爆炸的景观天堂，人们获得了空前丰富的审美资源。当人们对科技、政治整一化进程保持乐观的时候，一系列危机（特别是这次疫情）又重重给了我们一记耳光。当下是一个几乎无法准确描述的尚未被命名的奇怪年代。在这繁华又困顿的当下，徐赫的绘画能给我们带来什么？除却显而易见的卓越才华，其绘画留给我们更多的是悬念和问题。

把白人刻画的凶恶一些 2019年

布面丙烯Acrylic on canvas

40x30cm

他本可以更加完整（常规意义上的）地将画作呈现给我们，却主动让画面处于可疑的完成- 未完成状态，不取悦观者，而是用视觉的方式给观者抛出形式和叙事的谜团。绘画是凝视的艺术，凝视着徐赫的绘画，特别是近十年来的作品，疑惑（认知上的）和快感（审美上的）总是搅在一起。在难以把握、难以获得“着力点”的年代，他尽量拉长战线，用绘画接触各种各样的念头和题材，在趋于一致化的世界中发现一点异质的可能，通过设置观看难度来激发画者的深度体验，而不只是视觉赏玩。绘画的形式品质又将即将溢出画面范围的故事和涵义拉回绘画界面中来。他画中的形象与动作都有某种“反骨”气质，图像和痕迹都在对抗绘画的定式和观看习惯，这种挑战性并未停留在形式上。他相信言之有物的必要性，尽管绘画的表皮时而炫目、精妙，但对人生问题和意义的叩问仍是根本出发点。虽然凭一己之力刺穿时代的审美壁障几乎不可能成功，但他仍在努力这样干，依靠游击式的调整、转换和突然出手，在绘画形式被宣称已死的年代，不时重新获得活的形式。

文/ 王鹏杰

王鹏杰是青年画家、学者。从事绘画创作、学术研究、艺术批评、艺术教育和策展工作。新鬼app专栏作者。

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“反叛角色”徐赫，个展“我不想认识我”在三远当代艺术中心开幕

作者：舒元

2020年12月15日

资讯

•展览

分享到：

徐赫二十几年来，一直是一个冷静的旁观者。他的作品并不受制于什么流派规训，松弛的画面中诙谐、怪诞的造型与饶有意趣的题目，肆无忌惮地挑逗着观众。当深入解读画面，会发现那些幽默和戏谑的语法背后，是一针见血的对所谓“合法性”的怀疑和质询。徐赫以怪诞消解沉重，在相互冲突的语境中，毫不费力地把现实和历史难以调和的各种关系并峙、重构、彻底虚无化，让人觉得尴尬的同时又难以找出任何逻辑上的破绽。

徐赫个展 “我不想认识我”展览现场三远当代艺术中心

12月13日，徐赫个展“我不想认识我”在三远当代艺术中心开幕，展览呈现了艺术家近几年来的五十余件作品。他的作品看似是“坏画”，随意喷涌的色彩笔触，有着讽刺的艺术语言和锋芒毕露的批判性视角。但对我来说，是好画，很好的画，因为他的画就像是一个空瓶子，将作品和标题的线索串联，会装满不同的态度或者叙事；他也创造那种使人会心一笑之后又欲言又止的氛围，那诙谐的画面怎么就让人读完会感到种忧伤和失望，会为未来忧虑也为现在反思；在他的作品面前，你当然也不会去纠结什么流派语调，不会追溯到某段艺术史，也许正是在那种“放下”的状态里，艺术的“灵晕”开始显现。徐赫个展 “我不想认识我”展览现场三远当代艺术中心

就算是洋洋洒洒的画面也需要数月甚至几年完成，随性的笔触和构图都是需要深思熟虑和反复琢磨，每件作品的现实来源也需要大量的阅读，读小说，读历史，读这个世界，所以他的主题呈现碎片化趋势。

徐赫个展 “我不想认识我”展览现场三远当代艺术中心

如今，在这个表演恣意驱逐真实的世界，人们沉迷于景观的游戏中，顺应消费主义和享乐主义的驱使，人性被折叠简化为单纯的表象，碎片化的信息流落在生活的方方面面，徐赫清醒地注视着这些乔装打扮后的幸福，身在这一片“繁荣”中，作为个体的他，作为艺术家的他，希望作品流露的反思和质询，所揭露的伪善至少可以给观者一点提示，他希望借由绘画来破除现代景观的海市蜃楼。

徐赫个展 “我不想认识我”展览现场三远当代艺术中心

徐赫自创了一套符征和形象，其中大部分人的面貌是模糊而扭曲的，面部被随意涂抹或者掩盖，以此来映射社会的混沌状态和同质化灵魂。他画面中也时刻充满着对当下这会的担忧和反思，身处极端情况下的那种无处可逃的感受，让他近年来作品中的现实关怀和社会性更加强烈。青年批评家王鹏杰说“徐赫不直接给出答案，而是松动固化的历史图景，将审视历史的权力从看不见的至上之物归还给每个人。”徐赫也越来越赞同王鹏杰所说的“政治是艺术的底色”。他无法回避掣肘的权力中心，反感公共的暴力以及强权秩序，质疑“正确”的教条。但当然，他也聪明地选择了迂回道路，用漫画式的画面、明快清新的色彩、荒诞的形象来消解这些尖锐的话题，敛藏起一些锋芒。

《我想梦哪丽莎》30x30cm 布面丙烯 2020年

《和新闻联播无关》 60x73cm 布面丙烯、报纸拼贴 2013

《牛逼的怪物都是这么拽》30x30cm 布面丙烯 2020

他在自己的作品中行驶着特权，以虚构和再创造以及反崇高的幽默语言探索个体视角下政治形态、生存境遇的恶性变异，以及危机四伏的当代社会。比如在《未来人弗》中扭头无视、对人类深感失望的弥勒佛，在《队伍不好带了》中富有悲剧色彩的领带人，在《呵呵》中相互亲吻又相互挣扎的荒诞行为，在《人类愚蠢精华》中试图吞噬一切的嘴巴和充满欲望和目的的真实眼神，在《你以为换了个马甲我就认不出你了吗》中彻底被娱乐化和虚无化的英雄拿破仑，徐赫认为世界悲剧的一部分根源来自于那些掌权者愚蠢的妄念与无知。《未来人弗》130x97cm 布面丙烯 2020

《队伍不好带了》30x40cm 布面丙烯，烟灰，乳胶 2020

《呵呵》 30x97cm 布面丙烯 2020

《人类愚蠢精华》30×40cm 丙烯、图片拼贴 2020

《你以为换了个马甲我就认不出你了吗》286x175cm 布面丙烯，麦克笔 2020

徐赫的作品虽然诙谐幽默，拒绝一本正经，用自嘲而非颂扬崇高的方式和语气创作，但作品的内在一定是正奇的，他说“我绝不是想要那种肮脏的、猥琐的、懦弱的画面。”他时刻保持敏感，并用疏离嘲笑的方式对抗糟糕的世界。

《乡镇干部光荣榜》 30×40cm 布面丙烯 2019

《惊山》（一组两件）278x159x2cm 布面丙烯 2015-2020

画面中清新颜色的泼洒涂抹、覆盖流淌对于徐赫来说并不是内心的表达，而是一种互补，一种对焦虑忧郁心情的自救。那种混沌和抽象，对被否定物品的反否定都是成为对沉重现实的狂欢性冒犯。有时我甚至觉得，这些轻松的绘画承担了过多的价值和压力，但这正是艺术家为自己找到的生而为人的价值。他说“作为一名艺术从业者，艺术的社会，教育功能，没有人能够逃避它的意义，纵使某些人自我认可的个体娱乐功能，似乎与社会的整体联系微乎其微，但即使你不面对别人，终归还是要面对自己，然后给出一个价值。这个价值决定你的艺术态度，怎样成就你的作品。”

《约吗-八戒》142×90cm 布面丙烯 2020

《你从哪里来》195x155cm 布面丙烯 2013

所以，徐赫的作品，赤裸裸地表现断裂和挣扎，正大光明地描绘个体与世界对立时的不知所措又坚定不移的态度，他让每一件作品都承载着独一无二的设问、猜想、隐喻和实验，让每件作品都即保持缄默，拒绝直白透露具体的故事和细节，但又掷地有声直戳要害，指涉时间、空间、永恒、历史、政治、神话、灵魂、人性之幽微等重大的命题。

《春天在哪里》30×30cm 丙烯，报纸 2020

《用一道剑眉杀死敌人》30x40cm 布面丙烯 2019

《亲》 30x40cm 布面丙烯 2019

展览将持续到2021年2月10日。

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徐赫 He Xu

性别:

男

出生地:

中国江苏南京

职业:

导演 / 编剧

imdb编号:

nm9132010

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影人简介

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徐赫，中国电影导演，毕业于多伦多大学电影学系。他的电影因一贯地融合了存在主义哲学思想的精神内核与魔幻现实主义文学的美学理念，而被普遍认为是具有强烈个人风格的、拥有如梦似幻般叙事时空的、本质上讲述迷失与寻找的艺术表达。“万物的运动、永恒的此刻、大地的成长” 是徐赫电影里不变的主题。同时，他作品中对于电影语言和结构的不懈探索、对当前时代精神的精准提炼、饱含人文主义情怀的创作视角，都让世界影坛开始关注到这位来自中国的新锐导演，以及他未来将带给电影的更多可能性。他执导过多部剧情短片电影，如《屋顶》、《午夜》、《镜子》等，其中已经公开的作品曾在国际电影节短片竞赛单元斩获佳绩。他的第一部剧情长片电影《飞向星空》讲述了一个青年在梦境与记忆的交错之间苦苦焦灼，并最终于命运的洪流之下恍然觉醒的故事。这也是他 “命运三部曲” 中的第一部作品。作为一名影像风格独特的导演，徐赫的电影具有充沛鲜活的生命力和富有灵性的表现力。他的电影聚焦于人内心深处最为隐秘的情感和思绪，尤其关注人物在涌动着的命运之下最为本真的自处，并同时不断地寻找、开拓用于阐述时间与空间的电影语言，由此探讨个体的存在与自由在时间维度上的辩证关系。其电影中对于人物内在之主体性、精神之超越性的关注也使得外界常常将他的影片理解为一种具备抽象哲思的诗性表达。徐赫对于所创作作品中的影像有着一脉相承的风格化处理。其中，最为鲜明的两个特点是，似 “幽灵” 一般流动、飘浮的移动镜头，和以人物情绪之逻辑为主导的对于时间、空间的多层次跳跃式剪接。正因如此，徐赫的电影经常给观众以一种跟随着人物在时空中来回自由穿梭的诗意化体验，这不但为其在情节性的描写和意识流的抒情之间的反复切换提供了基础，同时也使得梦境和记忆这两个元素在他的电影世界里拥有了更多叙事和表达上的可能性。不仅如此，徐赫的电影还具有一种融合了东西方美学理念后而形成的独特美学风格。他的作品着重使用寓情于景、情景交融的处理方式，例如对自然环境、自然现象、自然光线、自然声音以及自然元素的灵活运用都是他影片里常见的处理。而在电影艺术的美学方面，徐赫深受美国导演泰伦斯·马利克和意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼的影响。因此，他的电影里总是包含着灵动的、或伴随人物，或自由飘动的移动长镜头，以及与背景环境形成强烈反差却又在精神层面正经历着相同反差的、迷失着、游荡着的人物。徐赫对于当代社会中的都市生活有着细致的观察，其电影作品无一不体现着他对当前时代精神私人化的视角和把握。当外界讨论徐赫的电影时，经常提到的是其电影中反复出现的一种观感，即一种寻找的感觉：寻找梦中的人、寻找遗忘了的记忆、寻找意义或是寻找心底的本真等等。而这种寻找的状态正是被徐赫放在了他所看到的时代背景中，才产生了与我们当前的生活极为相关的情感体验和现实意义。

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联想集团徐赫：我国企业要在国际技术体系中争取更多语权，甚至设立更多标准

2023年09月23日 17:16

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　　点击进入2023中国实体经济发展大会专题

　　2023中国实体经济发展大会于9月23日在东莞举行。联想集团全球供应链首席转型官、联晟智达总经理徐赫出席并演讲。

　　徐赫表示，电子信息产业对国民经济有重要的战略价值。无论对我国国民经济的压舱石作用，还是对于全球化、国际化和全球贸易风向标作用，都是不可替代的。

　　徐赫指出，虽然我国的电子信息产业在产业链条的复杂度、深度、广度、参与度等方面，在全球领先。但是也不能否认，在一些高端精密制造行业，我国企业的技术积累和人才积累还有一些差距。“要把我国电子信息产业，由大到强再到做专，还有很长的一段路要走”。

　　徐赫表示，既然电子信息产业本身是一个强调国际分工和国际运营的大产业，那么，对于其中的龙头企业，就一定要“走出去”，以更高的标准来衡量企业的能力，不断构造在产业链条当中的专业性和竞争力。“我们一定要走到一个更高标准的舞台上去，不断打造核心能力”。

　　他强调，“一定是要靠市场来说话，要靠最终对社会和人类的进步有没有价值的角度去衡量”，我国相关企业要在国际技术体系当中争取更多的语权和参与权，甚至设立更多的标准。

　　谈及人才与技术交流，徐赫说，过去联想的产业链布局当中，有很多核心部件供应商来自于东莞以及周边。从产业链角度来说，联想希望有更多的企业能够关注于未来的战略市场，比如东欧、东盟，甚至包括拉美市场等等。

　　“我相信，如果只是靠单一企业的力量和作用是有限的，但是如果能够以产业链的角度来说的话，我们就能够更好地做好协同配合，生态打造，这对于我国电子信息产业在未来几年中，保持现有的领先能力是至关重要的”，徐赫说。

　　最后可能还是希望，因为过去的十年我们说是消费互联网的十年，接下来的十年很可能是工业物联网或者智慧物联网的十年，我们也希望，包括像联想，华为，包括我们很多企业，我相信包括蒋总的企业也会思考在未来的智慧的领域，包括我们说智慧、物联网、工业物联网的领域，我们怎么能够把握机遇，贡献更多的作用与价值，我觉得发挥作用。

　　这是我可能几点不成熟的想法跟大家来分享，谢谢主持人。

　　新浪声明：所有会议实录均为现场速记整理，未经演讲者审阅，新浪网登载此文出于传递更多信息之目的，并不意味着赞同其观点或证实其描述。

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责任编辑：梁斌 SF055

朱赫谈徐赫：坦率驱逐趋奉，将重获自由_澎湃号·湃客_澎湃新闻-The Paper

赫：坦率驱逐趋奉，将重获自由_澎湃号·湃客_澎湃新闻-The Paper下载客户端登录无障碍+1朱赫谈徐赫：坦率驱逐趋奉，将重获自由2020-12-18 16:31来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客字号混沌驱逐概括而更加精确，坦率驱逐趋奉将重获自由。在这种对抗中，绘画不会再因为具体的图像和指涉而被轻易的终结，它是真正面对神秘主义的无穷无尽，汲取其永不枯竭的能量。而徐赫则用他身体力行的卓越工作，向我们展示，一条崭新的绘画之门似乎已经被打开。——朱赫徐赫：我不想认识我文：朱赫∧呵呵LOL布面丙烯Acrylic on canvas130x97cm2020徐赫是出色并且被低估的艺术家。他的工作建立在，油画作为一种西方世界绵延数百年的传统技艺，在当代如何从东方及诸多文明无限性的多维度中，打破艺术交叠的界限，重构绘画在二维平面中隐秘、复杂、幽暗的张力之上。徐赫，1972年生于中国河南，1995年毕业于中央民族大学油画专业，他并不是一位大器晚成的艺术家，在他职业生涯初期，多场展览就让他在艺术行业声名鹊起。这已经预示着他将顺利的步入一条职业艺术家的快车道，而即刻到来的艺术市场黄金时期的红利，也像熔炉内高举的巨大汽锤急速向艺术家的头颅下落。这一切都让徐赫警觉，市场和资本所做出的判断对三十岁的艺术家充满诱惑和危险，这种危险在于艺术家能够迅速、充分又片面的认知自己，认识到如何谄媚众人并在系统内安全的晋升。徐赫对这种自我认知保持了足够的距离，他不想认识这个太不熟悉的“我”，对他而言“我不想认识我”意味着混沌驱逐概括而更加精确，坦率驱逐趋奉将重获自由。∧惊山To Surprise the Mountain（一组两件）布面丙烯Acrylic on canvas278x159x2cm2015-2020年∧你从哪里来Where are You From布面丙烯Acrylic on canvas195x155cm2013因此，即使已经年过三十，徐赫仍然谦卑地选择了去德国读书，这是艺术家选择放逐自我去了解外部世界的方式。去往德国，去往无以伦比的当代绘画发电厂，徐赫用自己在另一个时区的存在开始了新的绘画探索，也在自我流放中，“被母语抛弃，而又躲回母语之中。母语，让我们姑且这么说，曾经是他的剑，而现在成了他的盾，他的宇宙舱”（布罗茨基语）。在布罗茨基的文字中，母语不仅仅是语言，也指代一切来自母体的精神性特征，也就是说，正是在德国，徐赫既找到西方，也更加找到了东方。薄与虚，是徐赫作品一个显著的特色。他几乎所有的作品都是淡薄的一层颜料，而正是这种薄让他的作品充满了千变万化的感觉，有时候甚至会让人感觉，画布和颜料的重量在同时减轻。这是这样的薄，使徐赫从新表现主义的漩涡中抽离出来，在血缘上亲近中国传统的文人绘画。如果我们在今天仍然认定“中体西用”这样的观念持之有效，那徐赫无疑是在绘画上开创了新的一条路，在徐赫的作品里行动方法、造型能力以及色彩构成这样的油画形式因素，便成了辅助。即使不是严格的以中学为体，而是将东西方共同并峙在主体的范畴内，但东方精神世界的核心理念和价值判断毋庸置疑的成为了徐赫的母语。∧牛逼的怪物都是这么拽All Mighty Monster布面丙烯Acrylic on canvas30x30cm2020年这样的方法论，也必然折磨着徐赫要在笔触上放弃堆积的体积感，选择更空灵的方式使用画笔。徐赫行之有效的改造了油画笔触的表达方式，在薄的维度上，让它像匕首一样简洁的直接击中目标，在虚的维度上，又能游刃有余的创造微妙的过渡。在这种过渡之中，具象走向抽象，而抽象也走向具象，看起来平平无奇，实际上充盈着无限的复杂和绵延。虚促成了宇宙秩序的关系演变，并由此促成时间和空间的相互转化，表象上越是简单，实质则充满了反复的破坏和永不停止的聚变。近两年的作品，诸如《是谁让未来变得如此丰富多彩》《她是自动的》的几件作品，画面更是简化到无以复加的程度，有别于水墨艺术，这些作品更为本质的虚的因素跃然而出，画面中无法被辨认的人物，指示性的箭头、呼应的几何图形、虚薄的笔触和线条都被置于无可名状的背景之内。在混沌之中，视觉元素回归到基础的语法，一根微小的线条便是宇宙振荡的弦，这同样也是里尔克《致奥尔弗斯的十四行诗》描述的场景“呼吸，你——不可见的诗！/始终为谋求自己的存在 /而纯粹被交换的宇宙空间。平衡， /我在其中律动地发生。”∧是谁让未来变得如此丰富多彩Who Made the Future Bright and Beautiful_布面丙烯涂改胶带Acrylic and Correction Tape on Canvas50×60cm2019∧万岁山Empty Landscape油彩，丙烯Acrylic and Paint on canvas288x200cm2018年而题目的幽默感亦加深了徐赫作品的深意，让人玩味不已，《春天在哪里》《你以为换了个马甲我就认不出你了吗》《其实他的贡献不如保定达芬奇》《我对元首在历史上干的事不满意，批评了他两句》等等，这样的标题放大了艺术家作品中的混沌和无限。也正因为如此，我们无法把握徐赫，徐赫也不需要解释自己，最终展览名称用他自己那张格外晦暗不清的作品《我不想认识我》来命名，以此来对抗德尔斐箴言：认识你自己(Познайсамогосебя.)以及所有试图盲目阐释一切的行为。在这种对抗中，绘画不会再因为具体的图像和指涉而被轻易的终结，它是真正面对神秘主义的无穷无尽，汲取其永不枯竭的能量。而徐赫则用他身体力行的卓越工作，向我们展示，一条崭新的绘画之门似乎已经被打开。∧我不想认识我I Don't Want to Know Myself纸板丙烯Acrylic on paper29.5x30cm2020年∧我佛真慈悲May Buddha Show Mercy on You丙烯Acrylic on canvas73x60cm2020年徐赫：作为一名艺术从业者，艺术的社会，教育功能，没有人能够逃避它的意义，纵使某些人自我认可的个体娱乐功能，似乎与社会的整体联系微乎其微，但即使你不面对别人，终归还是要面对自己，然后给出一个价值。这个价值决定你的艺术态度，怎样成就你的作品。所以基于我个人的成长经验，我开始对个体的自主或非自主生长与社会主导价值裁判的中心产生兴趣，并且质疑其绝对的权力标准在这个世界是否具备价值，个体怎样面对那个标准，以及产生那个价值标准中心的个体基础和带来的影响......乌苏拉·潘汉斯-比勒(德国艺术史论家)：在西方艺术中有一种绘画是在画面上运用薄薄的、流动的颜色，画面底子更像是身体，被带入到素描和绘画的本身过程中去。透明的形式抑或色调关系对徐赫而言，是为了在画面及底层的相互关系中引入更多的冥想空间。因此，这些绘画作品有时并非关注绘画性，有时在看第二眼的时候才能得以辨认，或者仅仅在印象中对主题进行阐述，却同时获得了一种与中国水墨画传统异曲同工的特别张力。这些绘画涂抹充满形状的高贵，同时带有无形、偶然、赤裸裸、担忧却短暂敏感的瞬间性。∧乡镇干部光荣榜Local Politician in the Hall of Fame布面丙烯Acrylic on Canvas30×40cm2019∧约吗-八戒Bajie-Wanna Hook Up丙烯-油漆Acrylic and Paint on canvas142×90cm2020王鹏杰（策展人）：徐赫也对德国新表现主义情有独钟，此外他对近几十年来的德国艺术都进行过深入的研究，这可能与他去德国留学的经历有关。他的绘画强调手感与绘画表现力，巧妙地将形象进行匪夷所思的改造，在笔触和色彩的使用上尽量简约却生动异常，一笔下去包涵了高质量的造型、形式、情感和意味。对他来说，如何在画面上准确地出击是一个重要的问题，因此他对绘画手感的要求是尽可能精炼并直指要点。达尼拉• 丽丝（德国艺术史论家）：艺术家越过了与传统的链接，指向在被摧毁的旧有传统上尝试重新建立当代中国文化精神的企图.仿佛他的当代艺术沿袭了中国一贯的传统艺术风格细节，而同时又在展示西式的表现语言.东西方文化通过徐赫作品显现惊人的一致性，没有刻意的寻找，但在这里却被发现；没有文化的生硬嫁接，但以一种相似性，使两种文化贯穿艺术形式抵达相互认知的彼岸。∧真实的风景True Landscapes布面丙烯Acrylic on canvas60x25cm2020年徐赫Xu He徐赫，1972年出生于中国河南。1995年毕业于中央民族大学油画专业，获学士学位；2008年毕业于德国卡塞尔艺术学院自由绘画专业，获硕士学位；2009年以大师生身份毕业于卡塞尔艺术学院自由艺术系自由绘画专业。阅读原文特别声明本文为澎湃号作者或机构在澎湃新闻上传并发布，仅代表该作者或机构观点，不代表澎湃新闻的观点或立场，澎湃新闻仅提供信息发布平台。申请澎湃号请用电脑访问http://renzheng.thepaper.cn。+1收藏我要举报#绘画艺术#艺术评论查看更多查看更多开始答题扫码下载澎湃新闻客户端Android版iPhone版iPad版关于澎湃加入澎湃联系我们广告合作法律声明隐私政策澎湃矩阵澎湃新闻微博澎湃新闻公众号澎湃新闻抖音号IP SHANGHAISIXTH TONE新闻报料报料热线: 021-962866报料邮箱: news@thepaper.cn沪ICP备14003370号沪公网安备31010602000299号互联网新闻信息服务许可证：31120170006增值电信业务经营许可证：沪B2-2017116© 2014-2024 上海东方报业有限公

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徐赫：认识 | 朱赫

2020-12-17 22:07

来源:

目刻时光

原标题：徐赫：认识 | 朱赫

混沌驱逐概括而更加精确，

坦率驱逐趋奉将重获自由。

在这种对抗中，绘画不会再因为具体的图像和指涉而被轻易的终结，它是真正面对神秘主义的无穷无尽，汲取其永不枯竭的能量。而徐赫则用他身体力行的卓越工作，向我们展示，一条崭新的绘画之门似乎已经被打开。

——朱赫

徐赫：我不想认识我

文：朱赫

∧呵呵LOL

布面丙烯

Acrylic on canvas

130x97cm

2020

徐赫是出色并且被低估的艺术家。他的工作建立在，油画作为一种西方世界绵延数百年的传统技艺，在当代如何从东方及诸多文明无限性的多维度中，打破艺术交叠的界限，重构绘画在二维平面中隐秘、复杂、幽暗的张力之上。

徐赫，1972年生于中国河南，1995年毕业于中央民族大学油画专业，他并不是一位大器晚成的艺术家，在他职业生涯初期，多场展览就让他在艺术行业声名鹊起。这已经预示着他将顺利的步入一条职业艺术家的快车道，而即刻到来的艺术市场黄金时期的红利，也像熔炉内高举的巨大汽锤急速向艺术家的头颅下落。这一切都让徐赫警觉，市场和资本所做出的判断对三十岁的艺术家充满诱惑和危险，这种危险在于艺术家能够迅速、充分又片面的认知自己，认识到如何谄媚众人并在系统内安全的晋升。徐赫对这种自我认知保持了足够的距离，他不想认识这个太不熟悉的“我”，对他而言“我不想认识我”意味着混沌驱逐概括而更加精确，坦率驱逐趋奉将重获自由。

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∧惊山

To Surprise the Mountain（一组两件）

布面丙烯

Acrylic on canvas

278x159x2cm

2015-2020年

∧你从哪里来

Where are You From

布面丙烯

Acrylic on canvas

195x155cm

2013

因此，即使已经年过三十，徐赫仍然谦卑地选择了去德国读书，这是艺术家选择放逐自我去了解外部世界的方式。去往德国，去往无以伦比的当代绘画发电厂，徐赫用自己在另一个时区的存在开始了新的绘画探索，也在自我流放中，“被母语抛弃，而又躲回母语之中。母语，让我们姑且这么说，曾经是他的剑，而现在成了他的盾，他的宇宙舱”（布罗茨基语）。在布罗茨基的文字中，母语不仅仅是语言，也指代一切来自母体的精神性特征，也就是说，正是在德国，徐赫既找到西方，也更加找到了东方。

薄与虚，是徐赫作品一个显著的特色。他几乎所有的作品都是淡薄的一层颜料，而正是这种薄让他的作品充满了千变万化的感觉，有时候甚至会让人感觉，画布和颜料的重量在同时减轻。这是这样的薄，使徐赫从新表现主义的漩涡中抽离出来，在血缘上亲近中国传统的文人绘画。如果我们在今天仍然认定“中体西用”这样的观念持之有效，那徐赫无疑是在绘画上开创了新的一条路，在徐赫的作品里行动方法、造型能力以及色彩构成这样的油画形式因素，便成了辅助。即使不是严格的以中学为体，而是将东西方共同并峙在主体的范畴内，但东方精神世界的核心理念和价值判断毋庸置疑的成为了徐赫的母语。

∧牛逼的怪物都是这么拽

All Mighty Monster

布面丙烯

Acrylic on canvas

30x30cm

2020年

∧世界

Globalism

布面丙烯

Acrylic on canvas

30x40cm

2020

这样的方法论，也必然折磨着徐赫要在笔触上放弃堆积的体积感，选择更空灵的方式使用画笔。徐赫行之有效的改造了油画笔触的表达方式，在薄的维度上，让它像匕首一样简洁的直接击中目标，在虚的维度上，又能游刃有余的创造微妙的过渡。在这种过渡之中，具象走向抽象，而抽象也走向具象，看起来平平无奇，实际上充盈着无限的复杂和绵延。虚促成了宇宙秩序的关系演变，并由此促成时间和空间的相互转化，表象上越是简单，实质则充满了反复的破坏和永不停止的聚变。

近两年的作品，诸如《是谁让未来变得如此丰富多彩》《她是自动的》的几件作品，画面更是简化到无以复加的程度，有别于水墨艺术，这些作品更为本质的虚的因素跃然而出，画面中无法被辨认的人物，指示性的箭头、呼应的几何图形、虚薄的笔触和线条都被置于无可名状的背景之内。在混沌之中，视觉元素回归到基础的语法，一根微小的线条便是宇宙振荡的弦，这同样也是里尔克《致奥尔弗斯的十四行诗》描述的场景“呼吸，你——不可见的诗！/始终为谋求自己的存在 /而纯粹被交换的宇宙空间。平衡， /我在其中律动地发生。”

∧是谁让未来变得如此丰富多彩

Who Made the Future Bright and Beautiful_

布面丙烯涂改胶带

Acrylic and Correction Tape on Canvas

50×60cm

2019

∧万岁山

Empty Landscape

油彩，丙烯

Acrylic and Paint on canvas

288x200cm

2018年

而题目的幽默感亦加深了徐赫作品的深意，让人玩味不已，《春天在哪里》《你以为换了个马甲我就认不出你了吗》《其实他的贡献不如保定达芬奇》《我对元首在历史上干的事不满意，批评了他两句》等等，这样的标题放大了艺术家作品中的混沌和无限。也正因为如此，我们无法把握徐赫，徐赫也不需要解释自己，最终展览名称用他自己那张格外晦暗不清的作品《我不想认识我》来命名，以此来对抗德尔斐箴言：认识你自己(Познайсамогосебя.)以及所有试图盲目阐释一切的行为。

∧我不想认识我

I Don't Want to Know Myself

纸板丙烯

Acrylic on paper

29.5x30cm

2020年

∧我佛真慈悲

May Buddha Show Mercy on You

丙烯

Acrylic on canvas

73x60cm

2020年

徐赫：

作为一名艺术从业者，艺术的社会，教育功能，没有人能够逃避它的意义，纵使某些人自我认可的个体娱乐功能，似乎与社会的整体联系微乎其微，但即使你不面对别人，终归还是要面对自己，然后给出一个价值。这个价值决定你的艺术态度，怎样成就你的作品。所以基于我个人的成长经验，我开始对个体的自主或非自主生长与社会主导价值裁判的中心产生兴趣，并且质疑其绝对的权力标准在这个世界是否具备价值，个体怎样面对那个标准，以及产生那个价值标准中心的个体基础和带来的影响......

乌苏拉·潘汉斯-比勒(德国艺术史论家)：

在西方艺术中有一种绘画是在画面上运用薄薄的、流动的颜色，画面底子更像是身体，被带入到素描和绘画的本身过程中去。透明的形式抑或色调关系对徐赫而言，是为了在画面及底层的相互关系中引入更多的冥想空间。因此，这些绘画作品有时并非关注绘画性，有时在看第二眼的时候才能得以辨认，或者仅仅在印象中对主题进行阐述，却同时获得了一种与中国水墨画传统异曲同工的特别张力。这些绘画涂抹充满形状的高贵，同时带有无形、偶然、赤裸裸、担忧却短暂敏感的瞬间性。

∧乡镇干部光荣榜

Local Politician in the Hall of Fame

布面丙烯

Acrylic on Canvas

30×40cm

2019

∧约吗-八戒

Bajie-Wanna Hook Up

丙烯-油漆

Acrylic and Paint on canvas

142×90cm

2020

王鹏杰（策展人）：

徐赫也对德国新表现主义情有独钟，此外他对近几十年来的德国艺术都进行过深入的研究，这可能与他去德国留学的经历有关。他的绘画强调手感与绘画表现力，巧妙地将形象进行匪夷所思的改造，在笔触和色彩的使用上尽量简约却生动异常，一笔下去包涵了高质量的造型、形式、情感和意味。对他来说，如何在画面上准确地出击是一个重要的问题，因此他对绘画手感的要求是尽可能精炼并直指要点。

达尼拉• 丽丝（德国艺术史论家）：

艺术家越过了与传统的链接，指向在被摧毁的旧有传统上尝试重新建立当代中国文化精神的企图.仿佛他的当代艺术沿袭了中国一贯的传统艺术风格细节，而同时又在展示西式的表现语言.东西方文化通过徐赫作品显现惊人的一致性，没有刻意的寻找，但在这里却被发现；没有文化的生硬嫁接，但以一种相似性，使两种文化贯穿艺术形式抵达相互认知的彼岸。

∧真实的风景

True Landscapes

布面丙烯

Acrylic on canvas

60x25cm

2020年

徐赫

Xu He

徐赫，1972年出生于中国河南。1995年毕业于中央民族大学油画专业，获学士学位；2008年毕业于德国卡塞尔艺术学院自由绘画专业，获硕士学位；2009年以大师生身份毕业于卡塞尔艺术学院自由艺术系自由绘画专业。

部分展览

2020 《玉盘》，G+画廊，武夷山，中国

2019 《万物静默如迷之双城展》，桥舍画廊，中国北京

2018 《季大纯、马轲、徐赫、盛天鸿四人联展》，谷仓空间，中国深圳

2017 《涉险的快感》，N3Gallery，中国北京

2016 《三人》，Philine Gallery，德国杜塞尔多夫

2015 《徐赫个展》，季节画廊，新加坡

2014 《艺术反对艺术》，Off空间，中国北京

2013 《新视野》，海阳艺术博物馆，中国山东

2012 《Sosabeol Art Festival》，韩国首尔

2011 《中韩艺术家的目光》， A﹢3画廊，中国北京

2010 《宽度——纯度》当代艺术邀请展，北京当代艺术馆，中国北京

2009 《漫步》，弗里德里希美术馆，德国卡塞尔

2009 《多的，更多的》，Kunstbetrieb 7 Kunst in der CP Medien AG，德国路德维希堡

2008 《检查》, 德国卡塞尔文献馆

2007 《隔岸观火》, 德国卡塞尔

2006 《徐赫个展》，Stadtcafe，德国卡塞尔

2004 《60-70后年轻艺术家联展》，北京今日美术馆，中国北京

2003 《疯雅》，炎黄美术馆，中国北京

2002 《艺术夏至》, 炎黄美术馆中国北京

2001 《过桥》，上海亦安画廊，中国上海

《复制品》，国际翰墨画廊，中国北京

1999-2000 《新锐的目光》，北京国际艺苑，中国北京

《新锐的目光》，何香凝美术馆，中国深圳

1992 《广州油画双年展》，中国广州

图片致谢艺术家和三远当代艺术中心

目刻艺栈，现已有优质正品艺术画册、美学、生活相关书籍400多册，且不断上新中......返回搜狐，查看更多

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【展讯】未来象——徐赫研究展

2023-11-23 14:30:35　来源: 生活艺术地图

广东

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KennaXu画廊带来艺术家徐赫研究展，精选展出徐赫1996至2023年间创作的29幅绘画作品。此次展览标题《未来象》源于艺术家徐赫面对当下艺术的实践、研究、探索和未来欧美艺术史处于转型期的现状，如何摆脱地域性的绘画语言，寻找未来新的绘画语言及方向，以及科技信息时代的到来绘画如何颠覆融合，创新出新的绘画语言。站在未来新绘画及美术史角度，徐赫希望将当代艺术与未来科技相结合，实现关于未来艺术史发展的梦想。此外，“象”也具有双关含义，大象看似笨拙却一步一脚印，这无疑也与艺术家的本质相契合——，“包罗万象”、“天地造物”，找未来之向，观未来之象。徐赫《秦始郎2》 200 x 170 cm 布面油画 2023徐赫《正在抽象的人,》 170 x 200 cm 布面油画 2022本次展览展期至2024年1月10日，观众需通过13760377419 预约观展。▲展厅现场 KennaXu画廊（福田）一楼▲展厅现场 KennaXu画廊（福田）二楼-----------展览概况---------------展览主题：未来象——徐赫研究展展览时间：2023年11月18日至2024年1月10日（周二至周日 11:00-18:00）展览地址：深圳市福田区益田村64栋103 KennaXu画廊

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徐赫个展“我不想认识我”在三远当代艺术中心开幕_绘画

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徐赫个展“我不想认识我”在三远当代艺术中心开幕

2020-12-17 14:39

来源:

南方都市报

原标题：徐赫个展“我不想认识我”在三远当代艺术中心开幕

12月13日，艺术家徐赫个展“我不想认识我”在三远当代艺术中心开幕。本次展览中的作品均为徐赫疫情期间在北京工作室里创作，呈现出艺术家对个体微观政治及大众图像的关注，以自己作为文化样本的工作方法，以及重构自身绘画语言的尝试。

你从哪里来布面丙烯 195x155cm 2013

徐赫的绘画中包含着引人注目的形象和动作，归纳起来包含三个方面的重要维度。

首先是自由精神与传统幽灵的纠缠。他的绘画实践中一直有互相纠缠的两条暗线，其一是对自由精神的追寻，其二是对中国传统绘画美学不可抑制的热爱。他的基本立足点其实是对真正自由精神的追寻，这种自由没有中国、西方这样的标签。因此在他的精神世界中，作为文明的西方与中国之间没有高墙。他的早期作品其实就流露出对中国传统绘画，特别是对逸品、逸格的青睐与爱慕。或许中国传统绘画中简约、精要、传神的旨趣对表达自由精神有积极的作用，他便主动加以运用，这也源于他对自身文化资源的自觉。

惊山（一组两件）布面丙烯 278x159x2cm 2015-2020年

展开全文

我不想认识我 29.5x30cm 纸板丙烯 2020年

其次是历史与当下的重影。徐赫的历史感觉总是与注视当下紧密相关，这使他的绘画产生了一种特别的时空感——历史时空与当下情境的重叠。其绘画手法常常暧昧而迷幻，本可被识别的历史图像、当下形象都不甚明朗，像幻影一般交融一处。近些年来，他作品中的现实关怀愈加无法压抑，有喷薄而出的迹象。尽管直抒胸臆，但画家还是要在语境交错之处（将历史的典故与当下题材进行并置）以“重影”的方式增加观看的异样和错位感。

乡镇干部光荣榜布面丙烯 Acrylic on Canvas 30×40cm 2019

最后是一系列穿梭、摆脱、触摸的绘画动作。徐赫的很多画作在痕迹上非常利落，显示了画者在知觉中自由穿梭的主体锐度，但锋利快速的动作又是无数次试探、覆盖、确认过程中穿破障碍形成的，并不轻巧。他对绘画行为（包括动作本身）有近于苛刻的追求，其中就包括对随时滋长的惯性的尽力逃逸，这种缠斗在很大程度上保持了画者绘画知觉的鲜活感。他的画笔在无限的图像中穿梭，并试图摆脱定式的攀扯，去触摸距离日常体验遥远的不可即的视像。用心灵和身体去激活未知的绘画区域，这种行动带来了绘画实践的活力。

在繁华又困顿的当下，徐赫的绘画除却显而易见的卓越才华，留给我们更多的是悬念和问题。在难以把握、难以获得“着力点”的年代，他尽量拉长战线，用绘画接触各种各样的念头和题材，在趋于一致化的世界中发现一点异质的可能。他依靠游击式的调整、转换和突然出手，在绘画形式被宣称已死的年代，不时重新获得活的形式。

展览持续至2021年2月10日。

你从哪里来布面丙烯 195x155cm 2013

徐赫的绘画中包含着引人注目的形象和动作，归纳起来包含三个方面的重要维度。

惊山 To Surprise the Mountain （一组两件）布面丙烯Acrylic on canvas 278x159x2cm-2015-2020年

我不想认识我 29.5x30cm 纸板丙烯 2020年

乡镇干部光荣榜布面丙烯 30×40cm 2019

展览持续至2021年2月10日。返回搜狐，查看更多

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徐赫

中国 18岁

徐赫2005年出生于中国黑龙江哈尔滨市。6岁时听从祖父建议开始学习小提琴。此后他开始逐渐展露自己出色的音乐天赋，并于2015年考入上海音乐学院附属音乐中学，跟随丁小雷教授学习小提琴。在校期间，他多次被推荐参加演出和大师班，均获得好评。2018年，徐赫以优异成绩直接升入上海音乐学院附中。同年，他和丁小雷教授出国参加“德奥之夏”夏令营。在附中学习期间，他专业成绩优异，积极乐观，受到教授和同学的一致好评。2022年，他成功被慕尼黑音乐戏剧学院录取，并跟随Markus Wolf教授学习。

REPERTOIRE

Preliminary Round

J. S. Bach - Grave and Figa from the Sonata No. 2 in A minor, B.W.V.1003

N. Paganini Caprice in E-flat major No.17

N. Paganini Caprice in A minor No.24

F. Kreisler - Caprice Viennois, Op.2

Semifinal Round

L. van Beethoven - Sonata No. 7 in C minor, Op.30

M. Ravel - Sonata in G Major

C. Saint-Saëns/Ysaÿe - Caprice d’après l’Étude en forme de Valse, Op. 52

Sicong Ma’s Rondo No.4

Finals Round – I

W. A. Mozart - Violin Concerto No. 5 in A major, K.V. 219

Finals Round – II

F. Mendelssohn - Violin Concerto in E minor, Op. 64

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徐赫 Hark Xu

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徐赫 Hark Xu

性别:

男

职业:

摄影

imdb编号:

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本科毕业于美国加州大学伯克利分校，研究生毕业于美国南加州大学电影学院。

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